| 发布日期：2025-02-05 22:29 点击次数：112 |
侯宝林的艺坛风云在1940年至1945年的天津经历了一段璀璨而曲折的历程，同时也为他打下了扎实的演艺基础。然而，1945年后，他却极少返回天津演出，这并非出于他的本意。
要深入探讨侯宝林在天津的艺路，我们需要回溯到1939年。那年，22岁的侯宝林新婚不久，受到师父之命和师弟一起去了东北演出。然而，东北之行并非如他所愿，未赚到钱反而受了惊吓，过了冬天，他匆匆逃回了北京。回到家中，却发现妻子连秀贞在家里抽大烟，这让他感到震惊和气愤。由于连秀贞的行为，侯宝林一时情绪激动，竟然病倒了。在看病的过程中，差点因误诊而失去生命，幸好许大夫的及时帮助，给他开了又便宜又有效的药，让他逐渐康复。这一切发生在1940年的春天。
展开剩余78%康复后，侯宝林离婚，重新回到西单商场卖艺。当时，整个北京的曲艺界生意不景气，侯宝林过着勉强度日的生活。然而，转机在1940年6月份出现。在西单商场说相声的戴少甫在天津燕乐戏院红了，但却因得罪袁文会被打发回北京。于是，燕乐戏院再次来到北京，这次他们看中了侯宝林。
于是，侯宝林和郭启儒前往天津燕乐戏院演出。第一场是一出被内行戏称为“打炮戏”的相声，这一场对于他们来说至关重要。当天燕乐戏院有电台实况转播，吸引了更广泛的听众。这是一个幸运的巧合，因为那个时候能拥有收音机的家庭相对较少，多半是中产阶级以上。这次演出的节目安排共有十四个曲艺节目，而侯宝林和郭启儒的出场排在第六位，属于整场演出的中场，按半场计算则是半场的倒数第二。这个位置对于新人来说非常不错，有进有退。
为了在这场关键的演出中获得成功，侯宝林精心准备了两段相声，分别是《空城计》和《改行》。这两段都是他擅长的带唱柳活儿。结果，在天津《天声报》1940年6月10日副刊上的一篇文章中，他的演出被盛赞为“侯宝林一声惊人”。文章中称：“侯宝林以《八大改行》和《跑龙套》为打炮，一鸣惊人，座上周郎莫不报以彩声，赞为奇才。盖侯口技出色当行，脱尽凡俗。他一口齿清楚，辞藻新颖，推陈出新，不拾前人牙慧，遇事讽谏，倍觉有味，妙语横生，足以解颐，实驾乎戴于之上。”
这一成功的演出让侯宝林在天津一炮而红，成为当地备受瞩目的相声演员。接下来的五年中，他在天津取得了巨大的成功，从一个默默无闻的相声新人成长为天津五档相声之一，地位与张寿臣、常宝堃齐名。更为难得的是，他在天津小梨园演出时替小彩舞攒底，在大观园演出时更是替代了林红玉的攒底位置，这让相声艺人第一次真正拿到攒底的收入。
然而，1945年8月15日，抗日战争胜利后，侯宝林的艺路再次发生了变化。在兄弟剧团的名角常宝堃的演出中，他透露了与庆云戏院的对调计划，并称：“我在这儿就自感力不随心，去那边更不胜任。这里两边掌柜的、管事的希望我们‘走马换将’，我们还没决定呢！” 而庆云戏院的名伶小蘑菇也表示支持这种调换，希望双方能够共同进步。然而，侯宝林却坚持认为这种调换是没有必要的，他提到了两家分别有各自的稳定观众，各自的特色。在这番言辞中，我们可以看出，所谓的“走马换将”并非侯宝林的本意，而是受到了内外界朋友的关照和影响。
在随后的发展中，庆云戏院和兄弟剧团的演员们进行了一次聚餐，座上气氛融洽。小蘑菇表示希望两家都能越演越红，而侯宝林则坦言他对于调换没有兴趣。这表明侯宝林在这场“走马换将”的风波中表现得相当理性和淡定。在这一过程中，他以平实的态度表明自己对现有状况的满意，同时也展现了对于艺术的专注和坚守。
此后，侯宝林返回北京，在周大文等好友的帮助下，在“西单游艺社”扎下根基，与单弦大王荣剑尘、梅花翘楚花小宝组成“后三场”，不断磨练新节目。在与兄弟剧团的聚餐后，侯宝林与小梨园的名伶言慧珠及其母亲、老牌影星高逸安携手合作，推出了一系列成功的女子话剧，如《渔家女》等。这使得侯宝林在北京的表演事业再度繁荣起来。
值得注意的是，建国初期，常宝堃曾率兄弟剧团进京公演，而侯宝林给予了热诚的帮助。在相声义演和反串京剧《法门寺》中，两位艺术家积极参与，展现出了他们对于艺术的共同热爱。尽管过去曾有所谓“走马换将”的传闻，但从侯宝林和常宝堃的言论中可以看出，两人之间的关系并没有因此而恶化，反而在表面上显得和谐。
总的来说，侯宝林在天津的经历是他演艺生涯中一个重要的阶段。在这段时间里，他通过一系列精彩的表演，成功奠定了在相声界的地位。尽管在一段时间内风波不断，但侯宝林以其扎实的艺术功底和理性的态度，最终稳步前行，成为当时备受瞩目的相声演员。
发布于：天津市